Начало на архитектурното осветление

По-голямата част от историята на човечеството, от произхода на човека до 18-ти век, имаше само два източника на светлина за осветяване. Основното е дневната светлина - основата, която ни позволява да видим свойствата, на които окото ни е адаптирало в продължение на милиони години. След известно време, като се започне от каменната ера, с развитието на агрокултурата и инструментите, дневната светлина беше допълнена от пламъка на огъня, като втори изкуствен източник на светлина. И тъй като този път и за доста време светлинните условия не се променят и остават същите. Картините в пещерата "Алтамира" са създадени, за да се видят от човек в същата светлина, в която са създадени рисунки от ренесансови и барокови картини.

Осветлението беше ограничено до наличието на дневна светлина и пламък, поради което човек трябваше да подобри приложенията на тези два източника на светлина в продължение на десетки хиляди години.

В случая на дневна светлина развитието на архитектурното осветление означава последователна адаптация на архитектурата за осветление с естествена светлина. Както самите сгради, така и отделните стаи са се променили в историята за по-добро осветяване от слънчевите лъчи. Размерът на помещенията и помещенията се определя и от присъствието на естествена светлина и вентилация. В същото време са създадени различни архитектурни типове и стилове, които са разработени в различни климатични зони на земното кълбо, в зависимост от условията на естественото осветление. В студени райони с предимно облачно небе виждаме развитието на сгради с големи, високи прозорци, така че възможно най-малко светлина да може да проникне в сградата. В тези места, беше установено, че разсеяната естествената светлина произвежда равномерно осветяване, и проблемите, които възникват при ярка слънчева светлина - на сенки, отблясъци и прегряване на интериорни пространства - са ограничени до няколко слънчеви дни в годината, и може да бъде игнориран.

Повечето сгради тук имат малки прозорци, разположени в долните части на сградите и външни стени с висока отразяваща способност. Това означава, че е малко вероятно пряката слънчева светлина да проникне в сградата. Дори днес осветлението на такива места се дължи основно на светлината, отразена от повърхността на сградата, където по-голямата част от инфрачервения й компонент се разсейва по време на процеса на отразяване.

При разглеждане на околното осветление на сгради с естествена светлина, аспекти, свързани с естетическото качество и психологическото възприятие отчита и архитектите на античността. Това се проявява в начина, по който се обработват архитектурните детайли. Някои външни елементи бяха разработени в зависимост от осветлението и създадоха необходимия пространствен ефект чрез играта на светлина и сянка. В пряка слънчева светлина, барелефи, корнизи и корнизи колони почти винаги са с триизмерен ефект, дори и ако те са направени с малко дълбочина. Тези подробности изискват много по-голяма дълбочина в разсеяната светлина, за да се постигне същия ефект. Ето защо фасадите на сгради в южните страни, изготвени и външни архитектурни елементи само фини повърхностни структури, като същевременно архитектурата и дизайна на вътрешните пространства в по-северните ширина зависи повече изразени форми и акценти чрез цвят, за да се подчертае, повърхността на структурата.
Но светлината служи не само за визуализиране на пространствени триизмерни обекти. Това е отличен инструмент за управление на нашето възприятие на психологическо ниво. В старите египетски храмове - например, в храма на слънцето Амон в Карнак или в Абу Симбел - няма да намерите по еднакъв дифузна светлина. Тук светлина се използва като средство да се подчертае, величествените колонади, които постепенно стават по-тъмни и позволяват на зрителя да се адаптират към слаба светлина, а след това стои там е образ на Бога, светли и поразителен. Архитектурно структура може да функционира по същия начин астрономически часовник, където специални светлинни ефекти са възпроизведени след определен брой дни или през определени периоди от годината, като през летния или зимното слънцестоене.
В хода на историята способността за целенасочено създаване на диференцирани ефекти от естествената светлина постоянно се подобрява, завършвайки с бароковите църкви.

Подобен процес на подобрение се наблюдава и в областта на изкуственото осветление. Но неговото развитие бе очевидно ограничено от недостатъчната светлинна мощност, осигурена от наличните изкуствени източници на светлина.
Тази история започва, когато пламъкът, светлинният източник, беше отделен от огъня, източникът на топлина - изгарящите клони бяха извадени от огъня и започнаха да се използват за определени цели. Скоро стана очевидно, че най-добре е да се изберат парчета дърво, които се запалват и излъчват особено добре, а с цел осветление се използва само определен тип дърво, като смолисти борове. Следващата стъпка беше да започнете да използвате не само природните особености на дървото, но както при горящите факли, започнете да използвате запалими материали, за да произвеждате по-изкуствена светлина. Развитието на изкуствени източници на светлина в крайна сметка доведе до появата на маслена лампа и свещ.
Маслената лампа, която всъщност се появява в праисторическо време, е най-високата форма на напредък в технологията за осветление за много дълго време. Но самата лампа - по-късно свещникът ще се присъедини към тях - продължава да се развива. Всички великолепни полилеи и свещи в различно време и на различни места бяха създадени в голямо разнообразие от стилове, но пламъкът със своята лека сила остана непроменен.

В сравнение с модерните източници на светлина на настоящето време такава сила е много малка, а изкуственото осветление остава предмет на различни импровизации от страна на художници и производители на такива устройства. За разлика от дневната светлина, която даде отлична възможност за еднообразно осветяване на цялото пространство, яркостта на пламъка винаги се ограничаваше до осветяване в непосредствена близост.

Но светлината от такива източници, макар и слаба, позволи на човек да извършва своята дейност и през нощта. За осветяване на интериора след тъмно е било необходимо голям брой скъпи лампи, които са били достъпни само за висшето общество. Именно поради тези причини до края на 18 век архитектурното осветление, както го представяме днес, остава изключителната прерогатива на естествената дневна светлина.

По-долу са снимките по темата на статията "Началото на архитектурното осветление". За да отворите галерията от снимки, трябва само да кликнете върху миниизображението.

Предлагаме ви да се запознаете и с видеото по темата на нашата статия. Видеото съдържа популярен видеоклип за историята на развитието на осветлението.